技法表现
油画本体语言潜藏着无数的可能,并通过画家对材料创造性的理解和使用方式产生不同的艺术效果。油画它本身包括了颜料、媒介、基底材质、笔触等多方面的综合元素,如果忽略了任何一方面的研究,都会对语言的表达产生阻碍。因此,对油画语言深入的感知体验也是一个不可或缺的环节。在画飞燕的脸部和衣服的过程当中,不断经过调色顺序、敷色的厚薄,不断使用刮刀避免画的太厚,笔触的肌理效果和运笔的方式的各种尝试,我采用了直接画法,人物的刻画是属于写实风格,背景则放松颜色及笔触,轻松自由的韵律。经过对范勃作品的背景研究,我借助了他的运笔和颜色分布和颜料的薄厚,将自己的感受和对画本身的理解感受,创作了背景,赵飞燕的背景是冷调子。为了使人物体积感和质感更强烈,在素描关系上下大力度,不断调整。刚开始尝试了几种画法,有些不熟练,怎么画都觉得没感觉,不是自己心中想要的,最后不断尝试大概五六遍之后才画出了点效果,觉得还不错,这才定了下来,背景画的比较薄,是为了强调它的空间感和透气感。
在油画创作中我们不仅要考虑画什么,而且要更多的考虑如何表现出个人的风格,考虑所采取能表现自己个性语言和创作体材相符合的技法表现。所以在作品中情感表现也需要相应的创作技法与之相统一。早期油画创作中采用“担泼拉”画法①,即用鸡蛋和蛋清作为调料溶合矿物颜料作画,再做薄而透明油罩在画中。15世纪尼德兰画家凡爱兄弟用亚麻仁油和核桃油等快干油作为调和剂,并使颜色易于调和,被广泛的运用,特点为运笔自如,并可层层敷色,提高色彩明度,能较重充分的表现物体的真实感和丰富的色彩效果。在创作中,技法的运用是一副好作品的必经之路,要不断探索取于大胆尝试,以多元化的技法以求表现画面的主题需要。